Если в первой части фильма был сделан упор на чисто мужские разборки, то в «Последнем имени» сценаристы уравновесили ситуацию в угоду женской части аудитории. Впрочем, здесь кроется хитрая издевка над недалекими девушками, в руках которых Тетрадь Смерти оказывается всего лишь орудием для достижения личных целей. Слегка шовинистический взгляд автора продолжает традицию неприятных сравнений а-ля «обезьяна с гранатой». Хотя сыгравшая ее актриса в силу своей внешности остается брюнеткой, Аманэ Мису – типичная «блондинка» из анекдотов. Зато ее Синегами (Демон Смерти) – само олицетворение гламура, да и его излишняя эмоциональность является отражением характера хозяйки.

Благодаря нехитрым приемам создателям фильма удается совершить еще одну махинацию с жанровой принадлежностью, добавляя изрядную порцию комедийных элементов. В результате зритель начинает привыкать к мысли о том, что происходящее на его глазах – всего лишь игра, и жизни отправляющихся на тот свет людей кажутся незначительными… Тем жестче оказывается эффект от резкого возвращения к социально-философской теме в концовке фильма. Маскарад окончен, шутки в сторону, полутона стерты – остается только черное и белое. Наступает час высшего суда, который не щадит ни людей, ни самих Синегами. И если L., который единственный из всех ни на мгновение не сомневался в виновности Райто, по ходу фильма все больше завоевывает симпатию, то обладатели Тетрадей Смерти не вызывают в конце ни капли сочувствия. Когда кусочки мозаики складываются в законченную картину, элегантность композиционного построения кино-дилогии вызывает уважение и восхищение.

Неизбежное сравнение «Последнего имени» с первой частью «Тетради Смерти» приводит к выводу – перед нами вполне самостоятельный фильм. Закономерный вопрос – есть ли во второй части что-то ценное, помимо раскрытия незавершенного сюжета? После просмотра ответ становится очевидным – авторы заслуживают аплодисментов и прощения за тот легкий шок, который пришлось испытать неподготовленному зрителю в неожиданном «финале» первой части.